新大众文艺一个显著特征在于创作主体的多元化——来自各行各业的普通人，正成为文艺创作的新生力量。世界读书日即将来临，我们不再只是捧卷静读的读者，还可以成为书写时代的作者。石家庄日报阅读版特别选取了4名石家庄市的新大众文艺创作者，他们有的是农民，有的从事电力工作,有的是建筑行业从业者……尽管身份和经历各不相同，但他们都在用手中的笔讴歌生活、赞颂时代。让我们一同聆听他们的心路历程。
书写大工业内部的光亮
□蒲素平
我是一名电力从业者，曾长时间在野外架设、检修高压线路。常年四处漂泊。野外作业无疑是孤独、寂寞的。每天面对钢铁、水泥、钢丝绳、图纸，打交道的也就是二三十个同事而已。业余时间工友多以喝酒、打牌、聊天打发时日，那时我喜欢上了读书。
寂寞的工地上，我慢慢学会享受读书带来的快乐，通过读书完成一种内心与外界环境达成的和谐交流，并以此驱除内心的荒芜。劳动之余，常拿一本书慢慢读，任阳光在身上暖暖地照着，风轻轻地吹着，不远处常会突然飞来一两只鸟，在阳光下跳跃着。偌大的天地，无垠的旷野，仿佛就是我一个人的了。读一会儿书，发一会儿愣，想一些漫无边际的事。遇到雨、雪、大风天，不能施工的日子，便蜗在山村的农家里，安静地读书，这分安静与周边的环境形成巨大的融合性，读书是打开生活的另一种方式。
书读多了，就有创作的欲望和实践，写作的法则是从最熟悉的地方进入，写最熟悉最有感触的生活，无疑工地的工作和生活是最熟悉最触动我的。荒芜、辽阔、孤独、坚韧、顽强，是电力建设者不为外界所知的一种生活状态和工作环境，他们在最荒芜的地方，建设现代人赖以生存和发展的电力设施。我决定以他们的日常工作和生活为写作母体。在诗歌创作中，我采取现场性、亲历性的抒情方式，用陌生化语言对生涩坚硬的钢铁进行软性、诗意地再造，把思想和情怀隐含在文本中，去写大工业时代人的尊严和价值。为此，我陆续写出数百首工业诗歌，出版了《大地之灯》《大风吹动的钢铁》等诗集，其中《大地之灯》入选中国作协重点扶持项目和国家电网重点创作项目，书中的诗歌曾入选2023年中央电视台五一晚会，被电视剧《人世间》一众演员深情朗诵。
在散文创作中，我采用非虚构的方式，以一个人的独特视角，写那些一年又一年，拿着扳手或扛着仪器，行走在热闹或孤独的工地上，和角铁、水泥、铁塔对话的人，那群有着无限趣味和生机的群体，写他们的生活及背后的审美。这些年，我创作出数百篇大工业散文，出版散文集《一个人的工地》，获孙犁文学奖、贾大山文学奖、电力文学奖、中国工业文学奖，入选年度河北散文排行榜，部分篇目在《中国作家》《人民日报》《河北日报》等刊物发表。这些散文试图书写了一种辽阔——一基铁塔的辽阔、一颗螺丝的辽阔、一个人站在高空往下看的辽阔。写作中我把工地、角铁、导线还原成有情感的事物，和他们对话。用诗人的笔，以第一人称、低于生活的视角，坚持一种本意的写作和精神的在场,书写电力建设者生活的真实——那是一种被人忽视的真实。我力图书写一种有硬度、有温度，又保持真诚和语言健康的独特的文本，写出生命的饱满，逼近和达到一种对大工业时代的诗意表达和哲学思考，实现用有鲜活而温度的文字，与现代大工业对话，与未来生活对话，从而引领读者进入大工业时代的内部，触摸大工业时代的人文情怀。
我给土地写了三千多首诗
□白庆国
真善美是我创作的基调。有了这个基调，创作方向就有了。
我给土地写了三千多首诗，出版过诗集《微甜》，并入选中国好诗第三季。诗歌表达不了的部分，我就用散文补充。
“白庆国的诗是真实的，这种真实是可靠的。这不只是情感和道德上的，同时也是修辞学意义上的。他的诗朴素而准确，直接去除了那些伪饰和堆砌、膨胀的部分。”著名诗歌理论家霍俊明老师是这样评价这个文本的。
几十年来我一直坚持着自己的创作风格和思路。一直坚持不离开土地，与土地的感情不允许我有非分之念。我不会丢弃土地，我的很多诗作的灵感都来自土地，当我在夕阳西下瞭望西天的云霞时，我的灵感就迸发了。那些关于土地的、农民的命运的主题就撞击我的脑海，使我不自禁地拿出手机快速地记下此时的感悟。每次记录完毕我就浑身舒畅，劳动的热情也无比高涨。有时我收工很晚，有时我上工也很晚，有时我上工时正是别人下工时，这都是文字纠缠的原因，我的不入流的生活往往让人看着不顺眼。为了创造我也顾不了这么多了，几乎成了我行我素。
我厚着脸皮的坚持，文字有了耐人寻味的魅力，读者也愿意读，读得舒服。
我的散文集《乡村底色》，是我三十多年写出来的文字的集合，没有刻意为之，读起来也许有些生涩，但她的确是真实的描述，没有装腔作势，没有矫揉造作之态。书中也许有你的影子，有你的玩具。
她是一个切口，打开这个切口，读者就能一览无余地明白我们的来处，就会审慎地思考我们的去处。这样我们的乡愁就会梳理得脉络清晰。
这本书献给所有有过乡村生活经历的人们。通过记忆中的实景——比如水井、牛、土墙、麦场、杨树、牛车、打麦机、烟房、打铁铺等寻常事物的描述，再现乡村生活的美好，以及农民自给自足的生活方式中的小满足，还有他们对美好生活的渴望。愿阅读者能很快进入往事的欣慰之中，重新回味自己的故事，在自己的生命体验里，感悟生活中的情趣，从而更有效地把握自己的生活轨道，让生活过得更加美好。
我使用了微温的文字，语言朴素，尽量做到明白易懂。让每一个读到这些文字的人，都能感动于那个年代人们纯洁的心灵和无私奉献的精神。
我一直生活在农村，熟悉那里的一草一木，日升日落；熟悉每一个眼神里的渴望与无奈；熟悉每一声干咳、每一声叹息。作为一个见证者、亲历者，一个略有写作技巧的业余作者，我有资格把这些人与事用文字表达出来。那些普通的故事，构不成惊天动地，但他们作为一个时代里的角色，是不能替代和更改的。他们一生用勤劳默默耕耘着脚下的土地，种植粮食和蔬菜。尽管许多人被动地接受着生活，没有太多展现个人价值的机会，但每个人都能在艰难中找到生活的情趣。这是一个时代的欢乐与哀伤，让后人了解先人们在乡村改革与振兴时代的艰辛不易——这就是我写这本书的中心思想。
由于勤奋和努力，永不放弃，我的创作成果越来越丰硕，得到了专家们的认可。诗集《微甜》获得了第三届孙犁文学奖。2009年获得首届郭沫若诗歌奖。2013年获河北文艺振兴奖。2018年获第三届“诗探索·春泥诗歌奖”。2020年获首届贾大山文学奖特别奖。2021年获得第二届“全国十大农民诗人”称号。
我的很多文学成绩，得益于土地。在热爱的土地上劳作，由于文字的支撑，劳动就不感觉累，反而感到劳动是多么有意义啊！
春天走在万物初发的田野上，心情开朗，感受季节的又一次轮回。深思生命的顽强，小草经过一个季节寒冬的封锁又在春暖的时刻上路了，在嫩绿的草尖上并没有看到草的悲伤，反而看到的是一棵草没有被寒霜冻死的喜悦。
夏天经受天气燥热的时刻，也经受了收获的喜悦与繁忙，看见过四爷在宽宽的打麦场上，手捧金黄的麦粒时慈祥的面容。
秋天感受到了庄稼丰收时的厚重，以及庄稼浓浓的清香与涩气。同时经受了漫长冬季的寒冷以及我们对抗寒冷所采取的积极措施。一些寒冷是极易摧毁的，比如我们利用燃烧木柴的方式；一些寒冷是很难打垮的，我们只能靠加厚棉衣的方法对付。同时感受到了寒冷的冬季茫茫大雪覆盖田野时的辽阔，看到了麻雀寻找食物时的艰难与无奈。
感受了一个人中途离开村庄的无奈与悲伤。在一座村庄生活一辈子，实际上是参与上演一出人生的大剧，我们每个人都是主角。
有幸，生而为民，与众多的乡亲一起经受风和飓风。经受一片树林的茂盛与衰微，经受一座果园夏季里的芬芳与冬天的寂寥。
干什么事都不是一帆风顺的，在我的创作生涯中，感到迷惘时，也曾灰心，停止写作，在我自我怀疑创作不知所向时，得到了许多老师们的指导鼓励，又重新启程。
有那么多劳动者值得去讴歌
□孙建科
1990年秋天的一个周末，我一个人背着空空的干粮兜，行走在回家的路上，此时突然发现太阳被一片乌云遮蔽，本来亮堂的天空一下子变得暗了下来，映衬的心情也顿时变得暗淡。然后没多久，太阳便从乌云里钻出，一下子恢复了光亮。受此启发，回到家的我马上奋笔疾书，写下了一篇《天边那抹云彩》。这是我第一次尝试着学习写作。
也是在这个秋天，在忙碌的学习之余，我一下子喜欢上了写作，觉得在文字的流淌里可以表达自己的内心世界，也算是找到了懂我的知己。
父亲在我三岁时就因病去世了，而母亲在我很小时也半身不遂，卧床不起，这让我一度苦闷不已，觉得自己是这个世界上最可怜的人，没有丝毫心理安全感可言。
我开始写自己不幸的遭遇，写身边的亲人，写热爱的家乡，写见到的世界万物，以情景来抒发情怀，写得不亦乐乎。不过现在看来，那时的文字还是很稚嫩的。
1992年到了省城上学，学校图书馆里有太多的名著可以借来阅读。那时，就觉得一棵小树苗，终于有幸移植在充满阳光的田地里，可以自由地发挥了。在校四年，年轻的我写了无数的诗篇、散文，当然很多写的是关于青春的梦想，也有爱而不得的伤感和彷徨。
1995年春天，母亲溘然早逝，这份没有来得及报答的母爱成了我毕生的遗憾，那时似乎只有文字能懂自己内心的苦闷和孤独，我写下了万余字的《怀念母亲》。都说苦难是最好的写作素材，可我的文字无疑显得苦情和苍白。
1996年工作后，第一篇变成铅字的短诗《霞》，登载在了当地的报纸上，后来又陆续发了几篇。
后来，我下了工地，和工人们干起了一样的苦力活儿，抡大锤、扛钢筋、搬水泥、推小车，每天灰头土脸，接受着日光的暴晒。也是这段经历，让我在后来写出了中篇小说《我的1997》。
再后来我相继做过工地的技术员、项目技术负责人等等，看着自己经手的建筑在城市的一隅一栋栋拔地而起，特别是在技术和质量上严格把关，受到领导和业主方的好评，特别有成就感。后来有幸出国，每月能为项目写写现场进度报告，顺带展露一下自己的文学才华，也是一件值得欣喜的事。
在建筑工地上长年累月地忙碌，养家糊口的沉重和疲乏，还有辗转多地没日没夜的奔波，让我发现自己对于文学的热爱不是叶公好龙，世界里还有那么多的美好值得去描绘，还有那么多辛勤的普通劳动者值得去讴歌。文学作为一种公共文化产品，有发现美的义务，也有在现实背景下反映时代发展变化的责任，它绝不是小我在茧房里的自我悲歌。
于是，我开始笑着书写文字，笑着写世间的家长里短、悲欢离合，笑着写家乡的一草一木、风土人情，笑着写老百姓的奋斗日常，写人们在新时代里的幸福生活……
和同学们的一次久别聚会，大家聊起了上学时读过的《平凡的世界》，有位同学无意中调侃道，“记得建科也很能写呢。”说者无意，可这句话却如一个火苗，一下子触碰到我内心里最柔软的柴堆，并将它点燃。
也是从这时起，我在处理完单位的日常工作之后，将剩余的全部空闲时间用在了写作上，而且如饥似渴，不分昼夜，从2021年起，出版了散文小说集《乡土》、散文集《乡恩》和长篇小说《乡望》，并在一些报纸杂志上发表了些许文章，而累计创作完成的文章也有300余万字。
历时八个多月完成的长篇小说《乡望》，将自己三十年来在建筑工程行业中的经历和见闻，也把身边很多同行的平凡生活故事糅合到一起，进行了文学加工，以期达到更好地反映社会生活与时代变迁的效果。
回首在文学路上走过的三十六载，虽然没有取得什么突出的成就，也没有惊世篇章，但日复一日，文学写作早已融入了我的平凡生活，也融入了我搏动的血脉，我像一叶小舟，在时代变革的大潮中拨浪前行，没有虚度了大好的年华，也无悔平凡的这一生。
“总要爱着点什么，才叫活着”
□吴永英
小时候的作文，经常被老师挑出来当范文，有点自不量力地幻想长大了可以以此为业。但我的父亲觉得还是学门技术为业更稳妥些。1990年中考后，父亲为我选择了市政工程这门技术，毕业后我就留在石家庄市政公司工作，三十多年来平凡普通的工作让我得以安身立命，而曾经的幻想也一直陪着我，让我在繁杂的工作生活中得以寻得一处心灵栖息之所。
我从事的工作，文绉绉的说是“修路架桥 造福于民”，用咱老百姓的大白话就是“挖大沟、修下水道”。1993年石家庄开始修建二环路，需要大批的建设者，市政公司向我们学校市政专业要毕业生，班主任就推荐了我们八名学生。临毕业那段时间，我读着描绘市政建设的茅盾文学奖获奖小说《都市风流》，想象着今后的工作，憧憬着美好的未来。到了工地现场，梦一下就醒了。我们的工作更一线、更泥土。开始工作的四年时间沿着石家庄的二环转了个圈，这四年，我的上下班时间基本随着日升、日落，当然如果晚上有挖沟、摊铺沥青这些不能中断的工序，下班会更晚。那段时间每天最盼望下雨，因为只有下雨才能在屋子里做些内业工作。同事形容我，“头发丝里都渗着土”，舍友见到晚归的我，说我的脸像“猴屁股一样红”。那时枕旁一本《平凡的世界》，日记随笔里的名人名言，就是辛苦工作外的甘甜。1995年我所在的施工队被团市委授予“青年文明号”的光荣称号，“青年突击队”的先进事迹就是由我写的初稿，我抓住集体中每个成员的闪光点和个人贡献，深入浅出地进行描述，行文详略得当又接地气，受到领导的表扬。
因为写作的爱好，在此后的工作中，单位的演讲比赛、通讯报道，我都积极参与，把专业知识与文学创作相结合，发挥出最大的优势。我透过图纸、进度报表，关注重点部位、难点工序的突破，新工艺、新材料、新设备的应用效果，样板工程的建设过程；我深入现场、走访同事，紧贴工程项目，深挖技术创新，捕捉建设者的闪光点，发现平凡劳动者不平凡的奉献……这些努力一次次将冰冷的工业数据转化为有温度的市政故事，歌颂平凡的劳动，报道基层的榜样，让同事们的先进事迹被更多的人看见、听到，让城市的建设者更加骄傲自豪。
因为写作特长我被推选为《河北市政》的编辑，《河北市政》作为河北市政协会的会刊，在行业内部发送，我坚持每期撰写卷首语，制定当期的主题，搜集整理政策文件、行业信息、市政先锋、会员动态等信息。在这个阵地，再次用我手中的笔，宣传党的最新政策，礼赞身边的榜样先进，展示城市更新的硕果，因工作突出，我多次被评为优秀编辑。
回首走过的路，虽没有亮眼的成就，但通过自己踏实努力的工作，对阅读写作的爱好，过得平凡惬意。还有两年多的时间，我就要退休了，用网络上的一句“总要爱着点什么，才叫活着”形容我。阅读与写作就是我终身的爱好，闲下来我也会有更多的时间投身其中，用心感受生活，用笔记录所见所想。憧憬着退休后，用双脚去丈量从书中得知的名山大川，去看看迟子建的北极村、沈从文的边城、王维的大漠孤烟……
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